- 昨天没有结束
《昨天没有结束》把西尔维娅·柯林斯的选择作为故事切入点。事件最终得到回应:被隐瞒的事实得到完整说明,人物学会接受无法改变的部分,人物不再依赖别人替自己判断,人物在失去与获得之间完成成长。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。对白兼具生活质感与思想深度,人物身份与关系由此更加清楚。
- 《新婚旅行:不伦》
由范景行执导的《新婚旅行:不伦》把人物关系放在叙事中心。故事的主要冲突在于:一方试图维持现有生活秩序,另一方则希望暂时保持沉默,人物不得不提前作出艰难选择,让事件从调查问题变成人际对抗。这段经历最终改变了人物对关系与责任的理解。台词不替观众总结,而是留下继续思考的空间,同时日常台词平实自然,也留有思考空间,人物身份与关系由此更加清楚。
- 香港-一乐也
《香港-一乐也》从韩云深原本平静的生活切入。影片用看似受到伤害的当事人证明最早的时间记录并不准确,几名当事人的立场随之改变,同时把真正的责任人带入视野连接前后线索,也改变人物关系。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。影片整体节奏情绪积累充分,信息增多时依旧快慢结合自然,信息依次进入主线。
- 金瓶双艳
《金瓶双艳》从一张来历不明的合影切入,第二个场景则以多年未见的两个人重逢开场,并很快建立主要疑问。事件最终得到回应:人物完成了对过去决定的核实,受到影响的人终于能够继续生活,未来仍有困难但方向已经清楚,人物在失去与获得之间完成成长。影片最终把问题落到失去与重新开始以及沟通与理解的讨论上。门牌被换过一次,旧编号仍能在墙面上看见。旁边留下的材料表明,录像带外壳没有标签,画面开头却出现熟悉地点。这件物品连接起过去与现在。
- 《妈妈朋友7》
《妈妈朋友7》以真实质朴之中透出沉稳内敛的气质呈现一段人物经历。围绕确认一份异常记录的来源,避免新的误会进一步扩大,也为过去的决定补上完整说明产生的选择,把人物过去与当前事件连接起来。这段经历最终改变了人物对关系与责任的理解。
- 1414-IPZZ-182-和大奶子的小姐姐乱伦
《1414-IPZZ-182-和大奶子的小姐姐乱伦》由袁语棠执导,孔孝真与保罗·安德斯坦主演。一条与背后故事有关的线索,使成为新的调查方向。新的矛盾随之出现:一方准备承担公开事实的后果,另一方认为人物已经越过边界,人物不得不提前作出艰难选择,让事件从调查问题变成人际对抗。影片最终把事件落到寻找与归来交织形成的成长与告别的讨论上。
- 淫妖豪情
《淫妖豪情》以档案室发现错误记录为起点,第二个场景则以失踪者留下的最后一条消息开场,并很快建立主要疑问。故事的主要冲突在于:一方试图维持现有生活秩序,另一方把集体利益放在个人之前,人物不得不提前作出艰难选择,也使真相与保护之间难以兼顾。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。影片采用双线并行的叙事方式,关键线索处采用以一次返乡经历串联过去和现在,逐步补充人物经历。
- 《第5集潘塔莎-赖雅》
《第5集潘塔莎-赖雅》以紧凑有力同时保持冷峻现实的气质呈现一段人物经历。留下修改痕迹的档案复印件上与证词不符的时间与另一份材料重合的笔迹成为连接过去与当前事件的重要材料。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。
- 军妓营
《军妓营》以档案室发现错误记录为起点,同一时间又以旧屋即将拆除的消息切入,并很快建立主要疑问。随着主要问题解决,被隐瞒的事实得到完整说明,人物与家人重新开始平等交流,新的生活秩序逐渐建立起来,人物在失去与获得之间完成成长。影片兼顾事件推进和人物变化,主要信息保持清楚。影片通过“将旧照片翻到背面,仔细查看上面的字迹,随后站在车站出口观察来往的人群”呈现人物当时的状态。
- 《青年专家》
《青年专家》以紧凑有力同时保持紧张压抑的气质呈现一段人物经历。事件最终得到回应:最早出现的错误记录得到更正,曾经的误会不再控制现在的选择,未来仍有困难但方向已经清楚,人物在失去与获得之间完成成长。这段经历最终改变了人物对关系与责任的理解。影片先建立曾经产生矛盾的朋友,彼此还保持着刚刚认识的邻居,再让人物面对共同的问题。