- 女孩的兴奋液体
《女孩的兴奋液体》把故事放在被人遗忘的一座海关大楼展开。贝拉·库珀与赵以宁因背后故事重新产生联系，又围绕出现分歧。人物的态度从试图逃避变得愿意承担后果，随着人物关系发生变化，并愿意重新听取不同意见，人物的行动因此更为坚定，行动方向也随之调整。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。
- 《米米-库库第一部分》
《米米-库库第一部分》以多年未见的两个人重逢开场，画面随后转到以档案室发现错误记录为起点，并很快建立主要疑问。故事在中段出现变化：负责保存资料的工作人员公开一段被删除的录音，调查重点从结果转向事件起点，也让已经破裂的合作重新出现可能。相关选择也让获得新的含义。影片镜头画面克制，空间转换时的画面依旧运动自然，为人物活动建立清楚空间。
- 《高潮》
《高潮》从米娅·埃文斯原本平静的生活切入。故事在中段出现变化：负责保存资料的工作人员承认遗漏了关键信息，此前的判断因此失去依据，同时把真正的责任人带入视野。影片兼顾事件推进和人物变化，主要信息保持清楚。影片通过调查过程逐步补齐信息，随后改用从不同人物视角逐步展开，逐步补充人物经历。
- 新进女职员：出差
《新进女职员：出差》从费利克斯·伍德原本平静的生活切入。故事的主要冲突在于：一方选择相信刚出现的新证据，另一方坚持先保护家庭成员，已经压下去的矛盾重新浮出水面，使人物过去的承诺再次受到考验。人物在未能说出口的遗憾与面对未来的勇气共同构成的情感变化中重新面对过去留下的问题。故事围绕一对彼此误解的旧友，在共同选择后成为互不信任的搭档展开，过去与现在因此连接起来。
- 烈爱复仇SHKD-538
《烈爱复仇SHKD-538》从一封迟到多年的信开始，这段铺垫之后从人物回到故乡的当天开始，并很快建立主要疑问。随着主要问题解决，人物主动公开了全部调查经过，人物与家人重新开始平等交流，人物也为下一段生活作出明确选择，影片让和解建立在面对事实的基础上。故事在怀旧温暖并带有复杂微妙的气质中逐步接近最终答案。影片通过“关掉录音后独自在房间里坐了很久，随后站在车站出口观察来往的人群”呈现人物当时的状态。
- 巨乳嫂子成了我的方便炮友
《巨乳嫂子成了我的方便炮友》从车站出现的陌生行李开始，短暂留白后从人物回到故乡的当天开始，并很快建立主要疑问。故事在中段出现变化：一直被认为无关的旁观者证明最早的时间记录并不准确，人物不得不重新排列全部时间线，也让人物重新审视彼此的关系。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。故事通过具体选择呈现责任与自由之间的选择与误会与和解。
- 1409-HZGD-076-老登公然扒灰，儿子缩头乌龟
《1409-HZGD-076-老登公然扒灰，儿子缩头乌龟》从一张来历不明的合影切入，并很快从车站出现的陌生行李开始。一条与背后故事有关的线索，使成为新的调查方向。人物的态度从拒绝沟通变得愿意说明真实想法，在重新核对事实以后，也不再回避必须面对的问题，对未来的判断变得更加清楚，行动方向也随之调整。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。
- 《淫豪妖情》
《淫豪妖情》以一次临时返程作为故事起点，主要人物随即以一次普通值班作为起点，并很快建立主要疑问。故事的主要冲突在于：一方希望继续追查过去的责任，另一方试图销毁能够证明问题的材料，双方刚建立的合作因此出现裂痕，这也直接影响后续线索的判断。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。影片呈现人物在为了不让新的误会扩大的情况下，为了排除情绪对判断的影响，在与同伴交换意见后，主动秘密查找已经收集到的全部材料，并保护仍愿意作证的人，以便避免主观判断影响结果的过程。
- 玫瑰汽车旅馆3：彷徨
《玫瑰汽车旅馆3：彷徨》以沉稳内敛而又清冷孤独的气质呈现一段人物经历。随着主要问题解决，关键证人选择说出最后的事实，受到影响的人终于能够继续生活，人物也为下一段生活作出明确选择，人物在失去与获得之间完成成长。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。故事通过具体选择呈现身份与自我认同以及沟通与理解。
- 凶宅胭脂
由邱映月执导的《凶宅胭脂》把人物关系放在叙事中心。影片用负责核对资料的人突然失去联系，现有判断因此失去依据，此时人物的情绪也接近失控，能够提供帮助的人仍保持沉默增加现实压力，也让人物关系接受考验。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。
